La lunga coda, la musica folk e le suonerie giapponesi

August 3, 2006

Ecco l’effetto della lunga coda sui contenuti musicali:

I have two friends in Canada who run a Canadian folk music label called Borealis. This is music from their album Six Strings North of the Border. While folk music fans are loyal, there simply aren’t enough of them in Canada to support this label, even though Borealis has a solid back catalog, which never goes out of style.

Then the Internet came along and they were able to find folk music fans who didn’t know the lyricism of Penny Lang or the songwriting of Ron Hynes. There’s little room on the retail shelves for any niche music, and most music–including folk–is niche music. The new reality of interconnectedness means Borealis is thriving with new audiences they never could have found before. Recently one of my friends told me that they just received a check for ringtone downloads in Japan, where the hip thing is to have acoustic music on your cell phone. That is the Long Tail.


Net Neutrality

July 31, 2006

Un divertente video del Daily Show che spiega le motivazioni alla base del movimento per la Net Neutrality.


YouTube: Musician Channels

July 30, 2006

Un nuovo tipo di account è ora presente su YouTube: si tratta del Musician Channel, dedicato a musicisti ed etichette discografiche. Un tentativo di risposta a MySpace, piattaforma molto in voga tra gli artisti affermati e non ?

Interessante questa parte della licenza d’uso (la stessa degli altri account):

by submitting the User Submissions to YouTube, you hereby grant YouTube
a worldwide, non-exclusive, royalty-free, sublicenseable and
transferable license to use, reproduce, distribute, prepare derivative
works of, display, and perform the User Submissions in connection with
the YouTube Website and YouTube’s (and its successor’s) business
,
including without limitation for promoting and redistributing part or
all of the YouTube Website (and derivative works thereof) in any media
formats and through any media channels
. You also hereby grant each user
of the YouTube Website a non-exclusive license to access your User
Submissions through the Website, and to use, reproduce, distribute,
prepare derivative works of, display and perform such User Submissions
as permitted through the functionality of the Website and under these
Terms of Service. The foregoing license granted by you terminates once
you remove or delete a User Submission from the YouTube Website. 


Zune

July 21, 2006

Microsoft ha annunciato un nuovo progetto per la condivisione/vendita di files musicali, si chiama Zune e sarà composto da software ed hardware. Il player Argo sarà molto simile ad iPod ma dotato di connessione WiFi, quindi teoricamente capace di condividere files senza bisogno di cavi.

Un paio di note, la prima piuttosto negativa, visto che parla di pesanti limitazioni alla capacità di sharing, la seconda in parte positiva, visto che prevede licenze flessibili ed in evoluzione.

But unlike the early P2P space, this sharing will have limitations. Early speculation is that this community-sharing feature would be limited to 10 users in the same hot spot at a time. Virgin Records executive VP Jeff Kempler, while not confirming any specific details of the pending service, says a degree of “controlled sharing” is necessary, as is a willingness to experiment with new business models.
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“We’re going to have to think about evolving licensing schemes that have some flexibility in them,” he says. “There’s going to be a balancing of the benefits of discovery and remuneration of paid content acquisition.”


Il Nuovo Medium: many-to-many

July 18, 2006

Un post molto interessante, questo di Vin Crosbie.
Prima effettua una distinzione tra medium e veicoli di contenuti, con una netta distinzione di soli 3 media, poi paragona l’importanza di internet a quella che ha avuto l’invenzione del trasporto aereo.

The hallmark characteristics of the New Medium are:

Uniquely individualized information can simultaneously be delivered or displayed to a potentially infinite number of people.
Each of the people involved — whether publisher, broadcasters, or consumer — shares equal and reciprocal control over that content.

In other words, the New Medium has the advantages of both the Interpersonal and the Mass media, but without their complementary disadvantages.

No longer must anyone who wants to individually communicate a unique message to each recipient be restricted to communicating with only one person at a time.
No longer must anyone who wants to communicate simultaneous messages to a mass of recipients be unable to individualize the content of the message for each recipient.

Again, please note that the New Medium for communications, as with use of the transportation medium of the sky, is entirely dependent upon technology unlike its two preceding media. It is not a natural communications medium for humans; it does something that a human cannot naturally do without technology.
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Simply because the New Medium encompasses the characteristics and the reach of both of its predecessors and therefore can easily perform each of those media’s capabilities, many people mistake the New Medium as merely an electronic extension previous media.
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Moreover, because each recipient in the New Medium shares with all publishers and broadcasters equal and reciprocal control over what that recipient gets — either by each recipient’s choices of which publishers’ or broadcasters’ websites to visit or else increasingly by mechanisms that allow the recipient to aggregate that content without visiting each of those publishers’ or broadcasters’ sites — these New Medium consumers are leaving behind the traditional Mass Medium’s packaging of information.

Each is migrating towards whatever mix of content most precisely matches her own uniquely individual needs and interests. This is why more than one billion consumers have migrated into the New Medium; it allows them more precise satisfaction of their needs and interests. They didn’t migrate into the New Medium to read, see, or hear a Mass Medium package of information online — information they were receiving from traditional Mass Medium vehicles in more readily usable forms.
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Within the next ten years, most New Medium consumers will be receiving information from each’s choice of myriad broadcasters and publishers, perhaps too many for any individual consumer to name or even realize. (Early adopters of tag-driven XML, advanced RSS, and ‘peer-to-peer’ technologies have already begun making such use). Because these many consumers will be sharing content choices and control with all publisher and broadcasters, the New Medium serves not just a ‘one-to-one’ or ‘one-to-many’ medium but a ‘many-to-many’ one.


Il sogno di Sun

July 18, 2006

DReaM è un progetto DRM open-source ideato da Sun Microsystems.
Io sono contrario ai sistemi DRM, che reputo inutili: in ogni caso, sarà sempre possibile togliere la protezione ad un file, perché il suo contenuto verrà comunque presentato all’utente in forma decodificata, e questi può facilmente registrare l’output del player.

Comunque, non viviamo in un mondo ideale, quindi ben vengano certi tentativi di migliorare le tecnologie esistenti e renderle maggiormente compatibili: su Visionblog l’intervista a Giuseppe Facchetti, chief technology officer di Sun Italia.


Nuovi metodi per l’assegnazione dei diritti commerciali

July 13, 2006

Katherine Schell, 21 anni e, sembra, tanto talento (2005 VH1 International Songwriter of the Year and a Billboard Songwriting finalist), appoggiata dalla sua etichetta, la Recessive Gene Records, sta sperimentando un nuovo metodo di assegnazione dei diritti per l’usufrutto commerciale di una delle sue canzoni, “The Gravity Situation”.

Su eBay è infatti presente un’asta per l’utilizzo commerciale esclusivo, per un solo anno, del pezzo in questione.

Dubito che questa sia la soluzione definitiva per un corretto sfruttamento dei diritti commerciali in un network di produzione, semplicemente perché ha poco senso concedere i diritti in esclusiva.
Sono comunque da accogliere favorevolmente sperimentazioni di questo tipo; ma rimangono ancora molte tappe (e molte lobby) prima di arrivare ad un sistema efficiente di gestione del diritto d’autore, idealmente basato su un sistema informatico automatizzato.


Search Inside the Music

July 11, 2006

Paul Lamere è un ricercatore della Sun Microsystems, a capo del progetto Search Inside The Music.

The goal of the ‘Search Inside the Music’ project is to explore new methods of categorizing, indexing and organizing large collections of music to allow more effective ways of searching through these collections. This project will extend music search to search ‘inside the music’, that is, to search not just titles, keywords and artists, but to search music by music content and context. We want to help people find and organize their music based on all of of the properties of the music including such properties such as acoustic similarity, mood, lyrics, musical theme, melody, tempo, rhythm, and instrumentation.

We are currently focusing on two areas: using acoustic similarity to help people find music that ’sounds similar’ to music that they already like, and using social data to recommend and organize music based upon the listening habits of people with similar musical tastes.

Qualcosa di simile a Pandora.

Come sempre, si cerca di sfruttare le caratteristiche sociali del network per far emergere autonomamente i gusti degli utenti. E’ impossibile, per una macchina, capire e giudicare una qualunque espressione artistica. Al contrario, il software è capace di amplificare esponenzialmente le nostre capacità di gestione dei dati, indicizzando e catalogando librerie musicali sempre più grandi.


Google e la musica

July 7, 2006

Se la mission di Google è organizzare le informazioni a livello mondiale e renderle universalmente accessibili e fruibili, non stupisce il suo interesse nei confronti di Musicbrainz, un database musicale aperto a tutti, grazie al quale è possibile sviluppare applicazioni e servizi in grado di riconoscere ed identificare ogni canzone, grazie ad una tecnologia di tipo fingerprinting.


Aumentano le vendite di musica in formato digitale

July 7, 2006

Da un report di Nielsen Soundscan che prende in esame il primo semestre del 2006 nel mercato statunitense, paragonandolo allo stesso periodo dell’anno precedente:

Album in formato digitale: + 126% (14,7 milioni)
Tracce singole: + 77% (281 milioni)

vendita di musica nel tradizionale formato fisico (cd, vinile): – 4,2%

Faccio notare come, con il modello di distribuzione digitale, stia soffrendo molto la vendita di album rispetto alle singole tracce: anche ipotizzando una media di 10 tracce per ogni album, il totale delle vendite è comunque inferiore alle vendite di tracce singole, 147 milioni contro 281.
Questo accade perché il prodotto album fu creato ad uso e consumo del vecchio modello centralizzato di produzione e distribuzione, un feticcio che appare oggi inappropriato ed anacronistico.

Quanto tempo perché si inizino a vedere nuovi prodotti che sappiano sfruttare le potenzialità di un mezzo di comunicazione decentralizzato e partecipativo ?

da: paidcontent.org